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司高明
2019年06月20日 04:07

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同样制作于八十年代的《葫芦兄弟》,在我看来是对中国水墨剪纸动画的一个高度总结,故事情节上对原作《十兄弟》做了升华,抛弃了“斗贪官、反昏君”的传统二元对立思维,改造成了一个适合少年儿童心理特点的历险故事,并且吸收了传统神话元素。蛇精、蝎子精、葫芦娃都是神话传说中有符号意义的事物,既能让观众体会传统之美,还能收获对于勇气、友情、亲情的认识。这样的创作水平,放在今天也是非常稀缺的,这才是真正的艺术。

这里功不可没的还有台湾娱乐黄金时代的艺人们纷纷回潮,作为电影中的父辈角色出现,是给年轻的创作者以加持。马如龙及其《海角七号》是第一枪,随后台湾资深传奇艺人猪哥亮也在2011年复出,从《鸡排英雄》开始,到《大尾鲈鳗》系列、《大稻埕》等等影片,猪哥亮成为台湾本土文化电影的一个代表符号。有他的出演,不仅能让主创安心,也能在一定程度上吸纳各个层面的观众群体。

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